反觀一些當(dāng)代的藝術(shù)品，如字畫，瓷器之類，里面不乏一些鋒芒初露的藝術(shù)家，其作品藝術(shù)風(fēng)格鮮明，藝術(shù)家有創(chuàng)作激情，如果多次參展，或者被藝術(shù)機(jī)構(gòu)多次收藏，有緣遇到這種作品，便可以考慮收藏。
存在于權(quán)力系統(tǒng)之中的藝術(shù)家，在體制內(nèi)國家中的表現(xiàn)尤為明顯，他們普遍愿意放棄自我的話語權(quán)和對(duì)藝術(shù)本身的探討，依附權(quán)力和公眾創(chuàng)造出的溢價(jià)較高的作品在市場(chǎng)上流通和交易，并逐步形成一套與規(guī)范的藝術(shù)與藝術(shù)市場(chǎng)相比有失科學(xué)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的價(jià)值體系，在相對(duì)無序的中國藝術(shù)市場(chǎng)中擾亂視聽，無形中又給大眾進(jìn)入藝術(shù)收藏制造了重重疊嶂，讓甄別藝術(shù)品的好壞變得更加困難。前面已經(jīng)提到，一些知名大家的作品進(jìn)入門檻高，風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)也較高。
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